«ПЛЕНЭР 21»

Пленэр многолик, вернее, мы сами способны сильно поменять наше представление об архаичном явлении под названием «пленэр». Он может быть простым и трудно объяснимым. Как простое явление пленэр предполагает художественную практику, где с одной стороны есть художник (наблюдатель), а с другой — многообразие пространственных конструкций, и есть многочисленный справочный материал, что и как нужно делать. Но если пленэр на этом простом уровне понимания стал личным опытом, то он приобретает звучащее слово и трансформируется в «идею» пленэра. Главным становится не способы и правила организации изображения, а наша открытость миру и возможность увидеть, как в многообразии природных явлений возникает импульс и рождается тема для диалога между человеком и природой. Для этого достаточно самого скромного вида, который приобретает особую энергию в форме мотива, как особого знака. Природа становится текстом, а художник — чутким читателем. Но это универсальное условие и подходит для многих, например, для фотографа. В чем же притягательная сила пленэра для рисовальщика, как в особом чувстве совершающегося здесь и сейчас временного контакта, где наши привычные формы поведения, физические возможности и наша открытость, сталкиваясь с вещественностью природы, создают необходимость поиска материального эквивалента для отражения переживаемой реальности; краски как вещество, графит, тушь — это строительный материал, образующий чувственную связь между зрением и действием.
Куракин В.Н.